Los días 13, 14, 15 y 16 de Febrero tuvieron lugar en el Museu de la Música las Jornadas Clementi 2020. Clementi y Beethoven: Confluencias. Podéis ver un extenso reportaje en el blog de Joan Josep Gutierrez siguiendo este enlace.
El 10 de Noviembre de 2019 tuvo lugar en el CaixaForum Barcelona el concierto del pianista Luca Chiantore organizado por la Associació Muzio Clementi de Barcelona y CaixaForum Barcelona, con interpretaciones experimentales de obras de Mozart, Clementi, Montgeroult i Beethoven. El Programa fue el siguiente:
Wolfgang Amadeus Mozart (1756‐1791)
Fantasia inacabada, en re menor, K. 397
Muzio Clementi (1752‐1832)
Sonata en sol mayor, op. 37 n. 2, Allegro – Adagio, in the solemn style – Allegro con spirito
Hélène de Nervo de Montgeroult (1764‐1836)
Siete estudios para piano, del Cours complet pour l’enseignement du forté‐piano (ca. 1795‐1816)
Ludwig van Beethoven (1770‐1827)
Bagatela en do major, WoO 56
Fantasia quasi sonata, en do sostenido menor, op. 27 n. 2, Adagio sostenuto – Allegretto –Presto agitato
Este concierto forma parte de la Temporada Musical de CaixaForum de 2019.
El Telenotícies vespre del 20 de agosto incluía un reportaje de Carme Roldán que explica el proyecto de búsqueda de pianos antiguos de la AMCB y el nacimiento de la asociación a partir del piano restaurado de Anna Cuatrecasas. Podéis ver el reportaje aquí.
Geelvinck Fortepiano Festival (Holanda)
Del 8 al 22 de agosto de 2019 se ha celebrado la 9ª edición del festival más grande del mundo de pianos históricos originales de los siglos XVIII y XIX, el Geelvinck Fortepiano Festival. La Asociación Muzio Clementi de Barcelona estuvo presente con actuaciones y ponencias de Marina Rodríguez Brià y de Joan Josep Gutiérrez.
El Viernes 19 de julio de 2019 se hizo el 19º recital «at home» interpretado por Marina Rodríguez Brià al piano de mesa Clementi & Co. de 1824.
El programa comprendía obras de Muzio Clementi y John Field, quien ya de niño estudió con Clementi y viajó con él hasta Viena y Rusia, donde vivió más de veinte años y donde formó muchos pianistas. Fue él quien denominó «nocturno» a unas piezas llenas de poesía, donde generalmente la mano derecha hace la melodía y la izquierda acompaña con unas armonías amplias con pedal, tratando el piano ya con un estilo plenamente romántico.
La sonata op. 34 núm. 2 de Clementi es una de las más interesantes y complejas de este músico. Pese a que nos recuerde a Beethoven, en 1795 éste todavía no había compuesto ninguna sinfonía y apenas estaba comenzando sus primeras sonatas.
Y para terminar, los asistentes eligieron la obra que cerró el recital, de entre el repertorio que Marina Rodríguez tocará en el Geelvinck Fortepiano Festival de Holanda este agosto. Dussek? Cramer? Marianna Auenbrugger? Más Clementi? Los asistentes eligieron Marianna Auenbrugger.
El programa completo fue el siguiente:
MUZIO CLEMENTI (1752-1832), SONATA op.34 núm. 2 en sol menor (1795)
JOHN FIELD (1782-1837), NOCTURNO núm. 5 en si bemol mayor
MARIANNA AUENBRUGGER (1759-1782). SONATA en Mi bemol mayor, primer tiempo
El Viernes 31 de mayo de 2019 se hizo el 18º recital «at home» interpretado por Marina Rodríguez Brià al piano de mesa Clementi & Co. de 1824.
El programa estuvo dedicado a Marianna Auenbrugger y ha consistido en dos sonatas:
Después del célebre duelo con Mozart en 1781, Clementi se quedó una temporada en Viena tocando y dando clases. Entre otros, seguramente tuvo como discípula a Marianna Auenbrugger, joven pianista y compositora. Haydn era profesor de ella y admiraba su talento y el de su hermana a quien las dedicó unas sonatas. El profesor de contrapunto de Marianna era Antonio Salieri. En casa de esta familia también solían ir los Mozart y otros músicos. Desgraciadamente, Marianna murió en 1782 a los 23 años. Salieri publicó a su cargo la única sonata que había escrito la chica, junto con una oda que compuso él mismo a su memoria. Por su parte, Clementi dedicó Sonata Op.8 núm. 1 a Marianna. Compuesta en modo menor, la emoción contenida en los temas y su tratamiento hablan por sí solos.
Puede leer el artículo de Juan José Gutiérrez Yzquierdo siguiendo este enlace.
También puede leer lo que ha escrito en Xavier Febrés en su blog siguiendo este enlace.
El Museu de la Música de Barcelona ha publicado un interesante libro sobre su piano de mesa Zumpe & Buntebart. Encontrareis más información en el apartado Publicaciones de la web del Museo, accesible siguiendo este enlace.
Cabe destacar los comentarios del autor principal, Michael Cole, que se pueden leer en su web siguiendo este enlace.
Joan Josep Gutiérrez ha escrito una recensión de este libro que puede leerse siguiendo este enlace.
El sábado 18 de mayo de 2019, Marina Rodríguez Brià presentó una conferencia-visita temática en La Masia d’en Cabanyes de Vilanova y la Geltrú. La actividad se enmarcaba dentro de los actos del Día Internacional de los Museos y estaba organizado por el Centro de Interpretación del Romanticismo Manuel de Cabanyes (Consejo Comarcal del Garraf) y la Asociación Muzio Clementi de Barcelona (AMCB).
La conferencia, titulada 1820 Londres-Vilanova. Un piano Clementi en un barco de aguardientes, se centró en la explicación del piano armario Clementi & Co que fue adquirido en Londres en 1820 y que se conserva en el Museo. En la primera parte de la sesión, celebrada en la sala de conferencias, Marina Rodríguez explicó algunos aspectos que relacionarían las biografías de Muzio Clementi y de Josep Anton de Cabanyes (quien compró el piano en 1820) y dio detalles de los pianos de la época y, en concreto, del ejemplar que se conserva en la casa. También habló de la manera en que viajaban las mercancías y de los trayectos que unían el norte de Europa con el Mediterráneo. En la segunda parte, el público se trasladó a la sala de música donde Marina terminó su exposición ante el piano. Para finalizar se abrió un pequeño turno de palabras con el público, que se mostró muy interesado en la sesión.
La AMCB lleva a cabo un proyecto de búsqueda y clasificación de pianos Clementi para aportar conocimiento sobre la influencia musical de este gran compositor en la sociedad catalana. Paralelamente, esta investigación incluye el estudio de pianos de otras marcas locales o extranjeras que se pueden encontrar en Cataluña desde finales del siglo XVIII a mediados del XIX. El objetivo es dar valor a un patrimonio que puede explicar muchos elementos relacionados con la industria y el desarrollo de la sociedad en nuestro país.
